Rapport d’activités 1952/1953
Orientation
p. 63-69
Extrait
1On ne peut plus se fier à la conception que l’on a spontanément de la sonorité (Klangvorstellung). Cette conception est déterminée par toute la musique que l’on a entendue jusque-là. Si l’on tenait à lui conserver sa validité, il faudrait aussi continuer à se soumettre à l’organisation classique. Il faut penser en terme de matériau et faire coïncider les lois formelles avec les données du matériau. L’idée de la forme nouvelle ne saurait s’accommoder des conditions de l’ancien matériau. Aussi convient-il de se mettre en quête d’un matériau nouveau. Il faut tendre ensuite à réaliser des constructions sonores purement idéelles à l’aide de celui-ci, quitte à s’exposer au risque de recueillir dans un premier temps bien plus de résultats négatifs que positifs. Il faudra procéder à de très nombreuses expériences sonores et entreprendre les études indispensables. Les résultats satisfaisants donneront naissance à une nouvelle conception de la sonorité sur laquelle la composition sera,
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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