Aspects de la notation et de la pratique compositionnelle
Aspects of Notational and Compositional Practice
p. 53-59
Note de l’éditeur
Première parution en français dans Semaine de Musique Contemporaine, Académie de France à Rome, Rome, 1978. Repris dans Conséquences no 8, Paris, 1986, p. 85-90.
Extrait
1Aucune discussion d’un aspect particulier de la composition ne peut pénétrer au cœur de son sujet si elle néglige d’accorder la considération nécessaire aux positions esthétiques très spécifiques de la personnalité artistique dont les formulations constituent les fondations objectives du discours. Il en est des types de notation comme des techniques de manipulation du matériau. Étant donné qu’il n’existe pas de systèmes libres de toute valeur (et en particulier ceux qui ont cette prétention), il faut nécessairement commencer par certains axiomes qui, bien qu’ils ne soient pas supposés (ou attendus) avoir un caractère d’injonction quant aux détails de la réalisation, me semblent cependant d’application suffisamment générale pour rendre vraisemblable une cohérence dans le détail.
2La notation (et elle en particulier) présente deux visages : repérable et analysable en termes de développement historique, comme elle l’est sans conteste, elle est difficilement séparable, même en thé
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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