Univers parallèles
Essais et entretiens sur la musique
Brian Ferneyhough (1943) est l’une des personnalités les plus importantes et les plus fascinantes de sa génération : sa musique, comme ses idées, ont marqué l’époque. Associé au mouvement de la « nouvelle complexité », Ferneyhough s’est fermement opposé aux tendances restauratrices et simplificatrices qui entendaient rompre avec le sérialisme de façon radicale. Ses textes reflètent le débat esthétique qui se développa dans les années 1980. Mais ils dépassent la polémique à travers une réflexio...
Note de l’éditeur
Avec le soutien du Centre national du livre
Avec le soutien de la Fondation Francis et Mica Salabert
Éditeur : Éditions Contrechamps
Lieu d’édition : Genève
Publication sur OpenEdition Books : 9 novembre 2018
ISBN numérique : 978-2-940599-60-8
DOI : 10.4000/books.contrechamps.2817
Collection : Écrits, entretiens ou correspondances
Année d’édition : 2018
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-940068-53-1
Nombre de pages : 504
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Philippe Albèra
L’univers parallèle de Brian FerneyhoughPhilippe Albèra
Note sur l’ouvrageEssais
Sook Ji (trad.)
La fonction du timbre dans les premières œuvres d’Anton WebernSur quelques aspects des Cinq Pièces pour orchestre opus posthume (1913)
Maxime Reynier (trad.)
Aspects de la notation et de la pratique compositionnelleBrigitte Jaques (trad.)
Compositeur – ordinateur – forme activeJacques Demierre, Jean-Pascal Chaignes et Samuel Andreyev (trad.)
Forme – figure – style : une évaluation intermédiaireMartin Kaltenecker (trad.)
Le temps de la figurePhilippe Albèra (trad.)
La tactilité du tempsSamuel Andreyev et Jean-Pascal Chaignes (trad.)
Durée et rythme comme ressources compositionnellesSook Ji (trad.)
Univers parallèlesFrançois Narboni (trad.)
La présence d’AdornoMartin Kaltenecker (trad.)
Les Conférences de SalzbourgPeter Szendy (trad.)
La « musique informelle » : à partir d’une lecture d’AdornoPeter Szendy (trad.)
Thinking once moreSook Ji (trad.)
Former le sonSook Ji (trad.)
Les barbares à la porteEntretiens
Viviana Aliberti (trad.)
Entretien avec Paul GriffithsFrédérique Genty (trad.)
Parcours de l’œuvre. Entretien avec Philippe AlbèraSook Ji (trad.)
Briser les vases d’idées reçues. Entretien avec James BorosSerge Grunberg (trad.)
L’œuvre en question. Entretien avec Jean-Baptiste BarrièreVincent Barras (trad.)
Bonds en avant et pistes à suivre. Une conversation sur les textes et la musique avec Jeffrey StadelmanMartin Kaltenecker (trad.)
Entretien avec Thomas MeyerAutoanalyse
Philippe Albèra (trad.)
Unity Capsule : un journal de bordPhilippe Albèra (trad.)
Analyse du Deuxième quatuor à cordesJean-Marie Bergère (trad.)
Carceri d’InvenzioneLaurent Feneyrou (trad.)
Carceri d’invenzione. Entretien avec Richard ToopAlfredo Descalzi (trad.)
Quatuor à cordes nº 4Peter Szendy (trad.)
Présentation du Trio à cordesTémoignages
Jacques Demierre (trad.)
Karlheinz StockhausenJean-Marie Bergère (trad.)
Polyphonie XXBrian Ferneyhough (1943) est l’une des personnalités les plus importantes et les plus fascinantes de sa génération : sa musique, comme ses idées, ont marqué l’époque. Associé au mouvement de la « nouvelle complexité », Ferneyhough s’est fermement opposé aux tendances restauratrices et simplificatrices qui entendaient rompre avec le sérialisme de façon radicale. Ses textes reflètent le débat esthétique qui se développa dans les années 1980. Mais ils dépassent la polémique à travers une réflexion touchant aux fondements de la pensée musicale. Et dans ses analyses et ses présentations d’œuvres, il donne des exemples concrets de sa manière de travailler.
Dans ses entretiens, qui sont d’une lecture plus aisée, il reprend ces problématiques et les noue ensemble dans une approche qui tient compte aussi des questions sémantiques ; ainsi fait-il apparaître les sources d’inspiration de ses pièces et les significations qu’elles portent. Car l’œuvre de Ferneyhough dialogue en permanence avec les autres domaines de l’expérience et de la pensée humaines : à son intérêt pour l’alchimie ou la pensée pré-socratique s’ajoute celui pour des philosophes comme Adorno ou Benjamin ; sa fascination pour la géologie croise celle pour la symbolique des emblèmes, son attrait pour la peinture celui pour la poésie expérimentale. Cela le conduit à interroger les liens entre musique et nature, musique et image, musique et langage. L’impact très physique, dans ses œuvres, de sonorités, de textures et de formes d’une extrême densité, témoignant d’une imagination toujours renouvelée, est articulé à des procédures cachées et à une aspiration au dépassement, à la transcendance.
Compositeur farouchement indépendant, dont l’enseignement a marqué plusieurs générations de jeunes compositeurs, Brian Ferneyhough développe dans ses textes une pensée musicale d’une rare profondeur, dans la ligne d’un Schoenberg, auquel il se réfère constamment. Elle ne débouche pas sur des théories, mais se présente avant tout comme une pensée spéculative, toujours en mouvement. « L’œuvre qui ne fait pas surgir davantage de questions qu’elle ne se propose d’apporter de réponses ne peut jamais être considérée comme adéquate à son propre potentiel immanent. »
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
2013
Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
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L'Atelier du compositeur
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2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
2013
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Musique visible
Essais sur la musique
Dieter Schnebel Héloïse Demoz et Olivier Baisez (éd.) Olivier Baisez, Anne Chalard-Filaudeau, Marie-Ange Maillet et al. (trad.)
2019
Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
2013
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Musique visible
Essais sur la musique
Dieter Schnebel Héloïse Demoz et Olivier Baisez (éd.) Olivier Baisez, Anne Chalard-Filaudeau, Marie-Ange Maillet et al. (trad.)
2019
Entretien avec Brion Gysin
Nicholas Zurbrugg Vincent Barras (trad.)
Dialogue entre toi et moi
Luciano Berio Vincent Barras (trad.)
Aspects d’un artisanat formel
Luciano Berio Vincent Barras (trad.)
Poésie et musique — une expérience
Luciano Berio Vincent Barras (trad.)
Notre Faust
Luciano Berio Vincent Barras (trad.)
Réponse d’un lauréat
Heinz Holliger Vincent Barras (trad.)
Shir Shavur
Remarques sur une œuvre chorale de Heinz Holliger
Clytus Gottwald Vincent Barras (trad.)
À propos de Heinz Holliger
Helmut Lachenmann Martin Kaltenecker (trad.)
Kandinsky et Schoenberg
Documentation sur une amitié artistique
Jelena Hahl-Fontaine Vincent Barras (trad.)
Commentaires sur le Traité d’harmonie de Schoenberg
Vassily Kandinsky Vincent Barras et Antoine Courvoisier (trad.)
Les Tableaux
Vassily Kandinsky Vincent Barras (trad.)
Avertissement
Willi Reich Vincent Barras (trad.)
