Principe d’expression et polyphonie orchestrale dans Erwartung de Schoenberg
p. 197-204
Extrait
I.
1Erwartung de Schoenberg a été interprété par le public de l’époque et par les historiens comme représentant, sur le plan de l’histoire des idées, une manifestation musicale de l’expressionnisme, et sur le plan de l’histoire de la composition, comme la concrétisation de l’idée d’une musique athématique échappant aux catégories formelles traditionnelles 1. Ces jugements reposent à l’évidence sur une opposition entre expression d’une part, forme ou structure d’autre part, comme si l’un de ces deux éléments devait nécessairement s’affirmer au détriment de l’autre. De son côté, Theodor W. Adorno, qui se défiait des oppositions schématiques et qui préférait distinguer et mettre en valeur la dépendance mutuelle des extrêmes plutôt que leur divergence, a décrit Erwartung « à la fois comme protocole et construction 2 » : « L’enregistrement sismographique des chocs traumatisants devient en même temps la loi technique de la forme musicale, qui interdit continuité et développement 3. »
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