La Pièce pour orchestre opus 16 no 3 De Schoenberg et la notion de « mélodie de timbres »
p. 139-141
Extrait
1La pièce pour orchestre opus 16 no 3 de Schoenberg est devenue célèbre grâce au terme aussi marquant que difficile à comprendre qu’on lui a rattaché, la Klangfarbenmelodie (mélodie de timbres), que Schoenberg forge en 1911 à la fin de son Traité d’harmonie. Schoenberg affirmait qu’il devait être possible « de produire des successions de sons, dont le rapport entre eux agit avec une logique en tout point équivalente à celle qui suffit à notre plaisir dans une mélodie de hauteurs. Il semblerait que cela soit une fantaisie futuriste, et c’est sans doute le cas. Mais c’est une fantaisie dont j’ai la ferme conviction qu’elle se réalisera »1. Le lien entre l’opus 16 no 3 et la notion de mélodie de timbres a cependant été remis en question, tout d’abord parce qu’il a été mal interprété, ensuite parce qu’il a été contesté.
2Le fait qu’un accord de cinq sons, au commencement de la pièce, soit repris inchangé par différents instruments sur trois mesures, a mené à une interprétation simp
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