Notes sur mon « interprétation composée » du Voyage d’hiver de Schubert
p. 75-78
Extrait
1Depuis l’invention de la notation, la transmission de la musique s’est partagée entre un texte fixé par le compositeur et une réalité sonore actualisée par l’interprète. J’ai passé la moitié de ma vie à rechercher, dans mes interprétations, une fidélité maximale au texte – notamment en interprétant les œuvres de Schubert, que j’aime profondément –, pour reconnaître aujourd’hui qu’une interprétation fidèle à l’original ne saurait exister. S’il est important de lire les textes au plus près, il reste impossible de leur donner vie en procédant à une simple reconstruction. Hormis le fait que beaucoup de choses ont changé, comme les instruments, les salles, le sens même des signes de notation, il faut comprendre que toute écriture musicale n’est pas une description univoque de sonorités, mais surtout une invitation à l’action. Il faut que l’interprète engage sa créativité, son tempérament, son intelligence, une sensibilité développée par l’esthétique de son temps, pour qu’une exécu
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
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2013
Classicisme et romantisme
Maryse Staiber (trad.)
Partir de Hölderlin
Maryse Staiber (trad.)
La construction du temps chez Anton Bruckner
Maryse Staiber (trad.)
Musique entre logos et pathos
Maryse Staiber (trad.)
Messiaen et l’esprit du haïku
Hélène Chen-Ménissier et Maryse Staiber (trad.)
