Bruno Maderna - Heinz Holliger
Revue Contrechamps / numéro spécial
Extrait
La rencontre de Bruno Maderna et Heinz Holliger dans le programme du Festival d’Automne 1991 n’a pas été préméditée : elle résulte d’une coïncidence. Elle consacre deux musiciens indépendants, qui se sont développés à l’écart des modes, des mots d’ordre et des pensées d’exclusion, deux compositeurs engagés aussi bien musicalement que socialement, deux hommes d’une rare générosité et d’une grande intégrité. On trouve chez l’un comme chez l’autre ce lien essentiel, mais devenu rare, entre l’acti...
Note de l’éditeur
Cette ouvrage a été publié avec le soutien de la Sacem et de l'Association Orcofi pour l'Opéra, la Musique et les Arts.
Certains textes de ce livre ont été traduits des deux volumes consacrés à Bruno Maderna, Documenti (1985), Studi (1989), publiés par les Editions Suvini Zerboni, Milan, sous la direction de Mario Baroni et Rossana Dalmonte, avec des contributions de Francesca Magnani, Giordano Montecchi, Tiziano Popoli, Maurizio Romito. Certaines analyses d'oeuvres ont été empruntées au livre-programme de la RAI Milan, édité à l'occasion du cycle "Dialogo con Maderna" à l'automne 1989.
Les Editions Contrechamps et le Festival d'Automne à Paris remercient les Editions Suvini Zerboni, Gianni Marinato, Silvio Cerruti, ainsi que la RAI Milan et Mario Messinis d'avoir autorisé la publication de ces textes dans ce volume.
Éditeur : Éditions Contrechamps, Festival d’Automne à Paris
Lieu d’édition : Genève
Publication sur OpenEdition Books : 27 avril 2018
ISBN numérique : 978-2-940599-16-5
DOI : 10.4000/books.contrechamps.2086
Collection : Essais sur les œuvres
Année d’édition : 1991
Nombre de pages : 160
Philippe Albèra
Ad marginemBruno Maderna
George Stone et Alan Stout
Marilène Raiola (trad.)
Entretien radiophonique avec Bruno MadernaWEFM Chicago, 23 janvier 1970
Bruno Maderna
Marilène Raiola (trad.)
Expérience compositionnelle de musique électroniqueConférence, 26 juillet 1957, Internationales Musikinstitut, Darmstadt
Bruno Maderna
« La révolution dans la continuité »Hyperion. Friedrich Hölderlin, Bruno Maderna
Jean-Pierre Lefèbvre
Hyperion, le feu HölderlinFriedrich Hölderlin
Philippe Jaccottet et Gustave Roud (trad.)
Extraits de Hyperion, fragment ThaliaHyperion. Commentaires
Mario Baroni
Chantal Moiroud (trad.)
Dimensioni IIIPour orchestre, avec une cadence pour flûte soliste
Œuvres de Bruno Maderna
Giordano Montecchi
Huguette Hatem (trad.)
Venetian JournalPour ténor, orchestre et bande magnétique
Francesca Magnani
Huguette Hatem (trad.)
AgesInvention radiophonique pour voix, chœur et orchestre Bande magnétique
Heinz Holliger
Philippe Albèra
Entretien avec Heinz HolligerFriedrich Hölderlin
Gustave Roud, Robert Rovini, Philippe Jaccottet et al. (trad.)
Die Jahreszeiten/Les saisonsHeinz Holliger
Commentaire sur Glühende RätselJohn Ε. Jackson
Holliger et BeckettŒuvres
Peter Szendy
Luciano Berio, Quartetto per archiPeter Szendy
Alban Berg 3 pièces pour orchestre, op. 6. Anton Webern 6 pièces pour orchestre, op. 6Version 1928
Philippe Fénelon
Philippe Fénelon. Quatuor à cordes n° 3Commande du Festival d’Automne à Paris, à l’occasion de la vingtième édition, 1991
Helmut Lachenmann
Peter Szendy (trad.)
Helmut Lachenmann. Mouvement - vor der ErstarrungPour ensemble de chambre
Paolo Petazzi
Chantal Moiroud (trad.)
Luigi Nono, La Lontananza nostalgica utòpica futuraMadrigal à plusieurs « camminantes »
Marco Stroppa
Marco Stroppa. Miniature EstroseCommande du Festival d’Automne à Paris, à l’occasion de la vingtième édition, 1991
Peter Szendy
Iannis Xenakis, TetoraLa rencontre de Bruno Maderna et Heinz Holliger dans le programme du Festival d’Automne 1991 n’a pas été préméditée : elle résulte d’une coïncidence. Elle consacre deux musiciens indépendants, qui se sont développés à l’écart des modes, des mots d’ordre et des pensées d’exclusion, deux compositeurs engagés aussi bien musicalement que socialement, deux hommes d’une rare générosité et d’une grande intégrité. On trouve chez l’un comme chez l’autre ce lien essentiel, mais devenu rare, entre l’activité créatrice et la pratique musicale, entre l’idéal et le pragmatisme, chacune reflétant l’autre à sa mesure. Le talent de l’interprète, chez eux, n’a guère rejailli sur l’image du compositeur, qui comporte une dimension plus secrète, plus exigeante aussi. Mais l’esprit du compositeur éclaire d’une lumière différente sa pratique d’exécution : il suffit d’écouter les nombreux témoignages enregistrés de l’art de Maderna, et ceux toujours croissants de Holliger comme chef ou comme hautboïste pour s’en convaincre. Quelque chose nous est restitué de l’essence même des partitions abordées - on voudrait dire, de l’essence même de la musique. Or, la musique n’est-elle pas le domaine où la médiation sociale trahit le plus violemment les idées artistiques, dressant entre le compositeur et son public potentiel des institutions figées qui se nourrissent d’elles-mêmes et qui font ployer les esprits les plus vigoureux ?
Cette contradiction entre pensée et communication traverse toute l’expérience de la modernité. Le conflit entre l’individu et une société qui s’adapte de plus en plus vite ne date pas d’hier : sous l’apparence des conciliations superficielles, il surgit avec la plus grande actualité au sein même de notre fin de siècle. Il apparaît au plus profond de l’acte compositionnel dans la dialectique complexe de la subjectivité revendiquée et de la norme imposée. Est-ce un hasard si Maderna et Holliger ont rencontré Hölderlin sur leur chemin, un poète qui plus qu’aucun autre a inscrit cette tension à l’intérieur de toute son œuvre, de sa vie même ?
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
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