Hawthorne

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Hawthorne

p. 71-74

Extrait

1La substance de Hawthorne est si fortement imprégnée de surnaturel, de fantastique et de mystique, si surchargée d’aventures allant du pittoresque le plus pur à un fantastique illusoire, qu’on a inconsciemment tendance à le considérer comme un poète d’une impulsion imaginative plus grande qu’Emerson ou Thoreau. Il n’était pas un plus grand poète qu’eux, peut être – mais un plus grand artiste. Ce n’est pas uniquement ce qui est propre à sa substance, mais également le soin de la forme qui fait de son travail, en contraste avec le leur, comme une sorte de bas-relief. À l’instar de Poe, il va tout à fait naturellement et inconsciemment au-delà du sujet vers le lecteur, son mesmérisme cherche à nous magnétiser encore plus que la sœur de Zenobia1. C’est un trop grand artiste pour dévoiler la main en train de « capturer son public », comme le font occasionnellement Poe et Tchaïkovsky. Ses muscles intellectuels sont trop forts pour qu’il se laisse influencer outre mesure, comme Rave

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1996

a Allusion à un texte de Hawthorne, The Celestial Railroad.

b Wendell Phillips (1811-1884), orateur, réformateur, abolitionniste (voir note 6 du chapitre VI « Épilogue »).

c William Hazlitt (1778-1830), essayiste anglais.

d Auguste Émile Faguet (1847-1916), critique littéraire français.

e « Shuffle » : danse répandue parmi les Noirs d’Amérique, où à chaque pas le pied frotte contre le sol.

1 À savoir plus que ne l’est Priscilla, sœur de Zenobia, dans The Blithedale Romance [Roman de la Vallée Heureuse), 1852.

2 Ives a émis d’autres commentaires sur Ravel et Stravinsky. Dans le matériel autobiographique cité par Cowell (op.cit., p. 131), Ives affirme avoir entendu pour la première fois la musique de Stravinsky en 1919 ou 1920. Il s’agissait de L’Oiseau de Feu : « …et je pensais que c’était morbide et monotone ; l’idée d’une phrase, d’habitude petite, était assez bonne et intéressante en elle-même, mais il la répétait sans cesse et cela devenait assommant. Cela me rappelait quelque chose que j’avais entendu sur Ravel dont la musique est d’un genre que je ne peux pas supporter : faible, morbide et monotone ; assez plaisante si l’on veut avoir du plaisir ».

3 Ezra Ripley, docteur en théologie (né en 1751), ministre de Concord et grand-père de la femme d’Emerson, habita au Vieux Presbytère jusqu’à sa mort en 1841. Hawthorne s’y installa avec sa fiancée en 1842.

4 George Whitefield (1714-1770), chef religieux anglais, avait visité les colonies de nombreuses fois. II fut enterré à Newburyport, Mass.

5 Les passages entre guillemets sont tirés de « The Old Manse », dans : Mosses from an Old Manse [Les Mousses du Vieux Presbytère] de Hawthorne : « Heureux l’homme qui par un jour de pluie peut se rendre dans une énorme mansarde, […] dont je n’ai jamais connu les secrets, trop respectueux de leur poussière et de leurs toiles d’araignées (p. 26) […] Les occupants, à diverses époques, avaient laissé de petites inscriptions et exclamations sur les parois. Là pendait aussi un tableau défraîchi et en lambeaux qui, à l’examen, se révéla être le portrait vigoureusement tracé d’un clergyman en perruque, brassard et soutane, tenant une Bible à la main. […] L’original avait été un pasteur de la paroisse, il y a plus d’un siècle, un ami de Whitefield et presque l’égal de celui-ci en éloquence fervente. Je m’inclinai devant l’effigie du digne ecclésiastique (p. 22-27), […] et je ne pouvais m’empêcher de plonger dans une méditation profonde et étonnée sur le fait humiliant que les œuvres de l’intellect humain dépérissent comme celles de ses mains. Les pensées moisissent (p. 29) » (Nathaniel Hawthorne, Works II, Boston et New York, 1883.)

6 Le « matin de gel de Berkshire » est peut-être une référence à la scène du Wonder Book [Le Livre des Merveilles] et aux Tanglewood Tales [Contes du Bois touffu] ; Feathertop est un épouvantail dans : « Feathertop : A Moralised Legend » [Feathertop : une légende en forme de morale], dans : Mosses form an Old Manse ; « Miroir » pourrait être une référence à « Monsieur du Miroir », dans : Mosses ; les démons sont probablement ceux qui dansent autour de la pipe de la Mère Rigby, dans « Feathertop ».

7 « The Seven Vagabonds » [Les Sept Vagabonds], dans : Twice Told Tales [Contes deux fois contés] ; « Circe’s Palace », dans : Tanglewood Tales ; « The Celestial Railroad » [Le Chemin de fer céleste], dans : Mosses ; « Phoebe’s Garden » est sans doute le jardin de Phoebe Pyncheon, dans : The House of Seven Gables [La Maison aux sept pignons]. Ives avait écrit une fantaisie pour piano, appelée « The Celestial Railroad », pour laquelle il s’est partiellement inspiré du mouvement « Hawthorne » de la sonate Concord (voir John Kirkpatrick, A Temporary Mimeographed Catalogue of the Music Manuscripts of Charles E. Ives, Library of the Yale School of Music, 1960).

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Référence numérique du chapitre

Ives, C. E. (2016). Hawthorne (C. Russi, V. Barras, V. Aliberti, D. Collins, & S. Ji, trad.). In Essais avant une sonate (1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.188

Ives, Charles E. « Hawthorne ». In Essais avant une sonate, traduit par Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti, Dennis Collins, et Sook Ji. Genève: Éditions Contrechamps, 2016. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.188.

Ives, Charles E. « Hawthorne ». Essais avant une sonate, traduit par Carlo Russi et al., Éditions Contrechamps, 2016, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.188.

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Ives, C. E. (2016). Essais avant une sonate (C. Russi, V. Barras, V. Aliberti, D. Collins, & S. Ji, trad.; 1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.172

Ives, Charles E. Essais avant une sonate. Traduit par Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti, Dennis Collins, et Sook Ji. Genève: Éditions Contrechamps, 2016. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.172.

Ives, Charles E. Essais avant une sonate. Traduit par Carlo Russi et al., Éditions Contrechamps, 2016, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.172.

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