Pour Adolf Loos
À l’occasion de son soixantième anniversaire
p. 159
Extrait
1Dans sa satire Mon entrée en scène avec la Melba, Adolf Loos pose la question suivante : « Et en musique, est-il vraiment nécessaire de pouvoir lire les notes et de savoir ce qu’est une basse continue et le contrepoint ? ». Évidemment pas ! Et c’est précisément Adolf Loos lui-même qui en fournit la preuve la plus éclatante : car lui qui avoue en plaisantant « qu’il doit faire bien attention pour distinguer une clef de sol de la clef d’une porte de maison » fut un des premiers à reconnaître la valeur de Schönberg et à s’engager pour nous autres, de la plus jeune génération. La musique est donc vraiment son domaine à lui.
2Et lorsqu’un jour il a pris la parole au milieu d’un scandale provoqué par un concert symphonique où Schönberg dirigeait des œuvres de lui-même, de Zemlinsky, de Berg et de moi, ou lorsqu’il l’a refait par la suite à Salzbourg dans des circonstances analogues – on se moquait de l’une de mes pièces – il a aussi peu « parlé dans le vide » que dans tout son ensei
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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Le chemin vers la nouvelle musique et autres écrits
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Le chemin vers la composition en douze sons
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