Commentaires sur le Traité d’harmonie de Schoenberg

Vincent Barras; Antoine Courvoisier; Vassily Kandinsky

doi:10.4000/books.contrechamps.1802

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Commentaires sur le Traité d’harmonie de Schoenberg1

Vassily Kandinsky

Traduit par Vincent Barras et Antoine Courvoisier

p. 209-211

Extrait

1Ma traduction est une partie de la publication parue dans la revue Musik, 1910, et celle-ci est à son tour un extrait du Traité d’harmonie de Schoenberg qui paraîtra bientôt aux éditions Universal (Vienne). Schoenberg est l’un des créateurs les plus radicaux, les plus conséquents, les plus doués et les plus honnêtes de la « nouvelle » musique. Je me permets de demander à tous les amoureux de l’art de ne pas s’effrayer du titre apparemment scientifique et spécialisé, et de lire ce court extrait. Et d’accorder une attention particulière à la continuité organique inaltérable, au développement naturel et immuable de la nouvelle musique à partir de l’ancienne, à partir des sources les plus profondes que ce compositeur révolutionnaire ressent si fort. « L’art [...] suit le chemin de la nature humaine. » L’art est continuellement enrichi par le développement de l’esprit humain ; de même il l’enrichit à travers ses nouvelles formes d’expression. Cependant, à chaque époque sont posées

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1 Schoenberg avait publié un extrait du chapitre « Octaves et Quintes parallèles » de son Traité d’harmonie dans la revue Die Musik, 1910, deuxième cahier d’octobre, pp. 97-105. Il le mentionne dans sa lettre du 24 janvier 1911 à Kandinsky. Celui-ci en commande aussitôt un exemplaire (voir sa lettre du 26 janvier 1911) ; il est enthousiasmé par le texte (6 février 1911) et le trouve tout à fait adéquat pour le catalogue de la grande exposition Salon de la deuxième exposition internationale d’art, Odessa 1910-11, organisée par son ami Vladimir Izdebsky (voir note 3). Cette première présentation de Schoenberg en Russie était jusqu’ici restée inconnue des spécialistes.
De l’article de Schoenberg, Kandinsky choisit et supprima soigneusement tous les passages et digressions par trop spécialisés et musicologiques. Il traduisit personnellement le plus essentiel et le plus intéressant, même pour le non-musicien, de façon très fidèle et ce, malgré le manque de temps pour se familiariser avec le texte (voir lettre du 9 avril 1911). Les extraits publiés sous le titre « Paralleli v oktavachi kvintach » parurent en 1911 dans le catalogue d’Odessa, sous le nom de Schoenberg, accompagnés de commentaires de Kandinsky, avant même la mise sous presse du Traité d’harmonie.
Le chapitre se trouve dans la partie « Le renversement des accords de trois sons », elle-même comprise dans « Le mode majeur et les accords spécifiques de la gamme majeure ». Le premier commentaire de Kandinsky a trait à l’article en général.

2 La deuxième note de Kandinsky se réfère au problème suivant : on surestime souvent les innovations du moment et, après que leur défense n’est plus nécessaire, on tente de les consolider en les exagérant. Mais l’exagération est nuisible et, surtout, elle entrave les innovations futures.

3 La troisième et dernière note de Kandinsky porte sur un passage qui traite de problèmes pédagogiques : parce qu’elles ont été interdites pendant longtemps, les quintes parallèles ne sont plus familières à l’oreille et, comme tout ce qui est inhabituel, elles semblent sonner très mal. Bien que les traités les interdisent, on les a parfois employées, dans la pratique, et elles ne sont pas plus laides ou plus mauvaises que les octaves.
Pourquoi l’élève ne serait-il pas autorisé à les écrire ? Schoenberg poursuit en disant qu’il ne devrait les employer que lorsqu’il a atteint un stade avancé, car l’enseignement doit suivre l’évolution historique, mais sans prétendre livrer des résultats définitifs et préparer ainsi le terrain à de nouvelles erreurs.

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Schoenberg – Busoni – Schoenberg – Kandinsky

Ce livre est cité par

(2010) Le siècle de Schœnberg. DOI: 10.3917/herm.cohen.2010.01.0591
Guillen, Anne-Sophie. Askofaré, Sidi. (2018) Élever l’impuissance à l’impossible : l’acte de création du compositeur Arnold Schoenberg (1874-1951). Cliniques méditerranéennes, n° 97. DOI: 10.3917/cm.097.0135

Schoenberg – Busoni – Schoenberg – Kandinsky

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Référence numérique du chapitre

Kandinsky, V. (1995). Commentaires sur le Traité d’harmonie de Schoenberg (V. Barras & A. Courvoisier, trad.). In Schoenberg – Busoni – Schoenberg – Kandinsky (1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1826

Kandinsky, Vassily. « Commentaires sur le Traité d’harmonie de Schoenberg ». In Schoenberg – Busoni – Schoenberg – Kandinsky, traduit par Vincent Barras et Antoine Courvoisier. Genève: Éditions Contrechamps, 1995. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1826.

Kandinsky, Vassily. « Commentaires sur le Traité d’harmonie de Schoenberg ». Schoenberg – Busoni – Schoenberg – Kandinsky, traduit par Vincent Barras et Antoine Courvoisier, Éditions Contrechamps, 1995, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1826.

Référence numérique du livre

Schoenberg, A., Busoni, F., & Kandinsky, V. (1995). Schoenberg – Busoni – Schoenberg – Kandinsky (1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1802

Schoenberg, Arnold, Ferruccio Busoni, et Vassily Kandinsky. Schoenberg – Busoni – Schoenberg – Kandinsky. Genève: Éditions Contrechamps, 1995. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1802.

Schoenberg, Arnold, et al. Schoenberg – Busoni – Schoenberg – Kandinsky. Éditions Contrechamps, 1995, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1802.

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