Fins de partie

Peter Szendy

doi:10.4000/books.contrechamps.1755

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Fins de partie

Peter Szendy

p. 117-142

Extrait

1Parmi les textes choisis par Heinz Holliger pour les porter à la scène, il est deux « dramaticules » de Samuel Beckett – Come and Go et What where – qui, par la réduction radicale qu’ils opèrent sur le muthos, constituent presque une modélisation du dialogue qu’ils mettent en œuvre, selon une combinatoire stricte. Dès lors, ce dialogue est interrogé dans son mécanisme même : comment peut-il trouver sa résolution, comment peut-on arriver en fin de partie ?

2En effet, l’univers poétique et dramatique de Samuel Beckett fait une large place aux jeux mathématiques et logiques, parfois associés aux échecs et à leurs interminables fins de parties. C’est sans doute dans ses deux premiers romans – Watt et Murphy – que Beckett a déployé les jeux combinatoires les plus complexes et les plus étales. Or, ces « jeux » s’accompagnent ici explicitement d’un recul de la réalité et d’une rupture dans le lien des mots aux choses : « Watt se trouvait maintenant entouré de choses lesquelles, si el

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1 Samuel Beckett : Watt, Paris, Minuit, 1968, p. 81.

2 Samuel Beckett : Murphy, Paris, Minuit, 1965.

3 Heath Lees : « Watt : music, tuning and tonality », Journal of Beckett Studies, n° 9, 1984, p. 5-24.

4 Samuel Beckett : Murphy, p. 181.

5 Francis Jacques : Dialogiques, Paris, Presses Universitaires de France, 1979, p. 153.

6 Jean-Louis Gardies : Essai sur la logique des modalités, Paris, Presses Universitaires de France, 1979, p. 158.

7 Denis Vernant : Introduction à la philosophie de la logique, Bruxelles, Pierre Mardaga, 1986, p. 137.

8 Jaakko Hintikka : L’intentionnalité et les mondes possibles, traduit et présenté par Nadine Lavand, Lille, Presses Universitaires de Lille, 1989, p. 68.

9 Va-et-vient, traduit de l’anglais par l’auteur, Comédie et actes divers, Paris, Minuit, 1972, p. 37-44.

10 D’un point de vue strictement logique, le fait que Flo et Ru croient toutes deux que Vi ne sait pas que p n’implique nullement que Flo (ou Ru) sache que p. On pourrait ainsi démontrer que
(C_Flo ~ S_Vip) . (S_FloC_Ru ~ S_Vip)… S_Flop
est faux.

11 Heinz Holliger a bien voulu m’accorder un entretien à Londres, le 17 septembre 1992. Certaines citations sont issues de cet entretien.

12 Heinz Holliger : « Entretien avec Elliott Carter », traduit de l’allemand par Daniel Haefliger, Entretiens avec Elliott Carter, Genève, Contrechamps, 1992, p. 102.

13 Voir note 11.

14 Philippe Albèra : « Entretien avec Heinz Holliger », dans le présent volume.

15 Voir note 11.

16 Theodor W. Adorno : « Pour comprendre Fin de partie », Notes sur la littérature, traduit de l’allemand par Sibylle Muller, Paris, Flammarion, 1984, p. 214.

17 Ibid.

18 Voir note 14.

19 Gilles Deleuze : « L’épuisé », Samuel Beckett : Quad et autres pièces pour la télévision, Minuit, 1992, p. 58.

20 Samuel Beckett : Pour finir encore et autres foirades, Paris, Minuit, 1976.

21 Walter Asmus : « Réduire… », Revue d’esthétique, numéro hors série consacré à Samuel Beckett, 1986, p. 352.

22 Voir note 14.

23 Voir note 14.

24 Tel est le titre de deux « mimes » de Beckett datant de 1956 et 1959, publiés dans Comédie et actes divers, Paris, Minuit, 1972, p. 93-101 et p. 103-109.

25 Voir note 14.

26 Voir note 14.

27 Walter Asmus : op. cit., p. 352.

28 Voir note 14.

29 Voir note 14.

30 « Answers to questions », The intentions of intentionality, Dordrecht, Reidel, 1975, p. 137.

31 « who-, what-, which-, when-, and where-questions are wh-questions » (ibid., p. 137).

32 Jean-Louis Tristani définit le respir comme « la composante libidinale respiratoire » (Le Stade du respir, Paris, Minuit, 1978, p. 54).

33 Samuel Beckett : Soubresauts, Paris, Minuit, 1989, p. 28.

34 Voir : André Riotte : « Modèles et métaphores : les formalismes de la musique », dans S. Mc Adams et I. Deliège (éds) : La musique et les sciences cognitives, Bruxelles, Mardaga, 1989, p. 523-533.

35 Voir : André Riotte : op. cit., p. 526 : « pour qu’il y ait modèle, il faut que (…) la représentation soit plus économique qu’une simple énumération d’événements ».

36 Samuel Beckett : Proust, traduit de l’anglais par Édith Fournier, Paris, Minuit, 1990, p. 105-106.

37 Paul Ricœur : Temps et récit, tome II, La configuration du temps dans le récit de fiction, Paris, Seuil, 1984, p. 38.

38 Voir : Célestin Deliège : « Théorie sérielle et épistémologie », Invention musicale et idéologies, Paris, Bourgois, 1986, p. 320 : « C’est en toute logique que l’œuvre ouverte devait résulter d’une telle expérience ; c’est en cela qu’elle nous paraît dérivée des conséquences du système sériel (…) ».

39 Peter Niklas Wilson : « Ein sensibler Extremist. Der Komponist Heinz Holliger », Neue Zeitschrift für Musik, n° 149, 1989, p. 25.

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Szendy, P. (2007). Fins de partie. In Textes, entretiens, écrits sur son œuvre (1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1772

Szendy, Peter. « Fins de partie ». In Textes, entretiens, écrits sur son œuvre. Genève: Éditions Contrechamps, 2007. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1772.

Szendy, Peter. « Fins de partie ». Textes, entretiens, écrits sur son œuvre, Éditions Contrechamps, 2007, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1772.

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