Ives, l’œuvre ouverte

Philippe Albèra

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Ives, l’œuvre ouverte

Philippe Albèra

p. 9-35

Extrait

Le divin réside dans le nouveau
Emerson

1.

1Charles E. Ives occupe une place singulière dans l’histoire de la musique, à la fois par son œuvre, qui est inclassable, et par son choix d’une activité créatrice à l’écart de la vie musicale publique. À la fin de ses études, il prit en effet la décision de travailler dans le secteur des assurances, où il fit une carrière brillante, et de composer durant ses heures libres. Ainsi écrivit-il des œuvres dont très peu de gens eurent connaissance (elles n’étaient pas jouées publiquement). Revers d’une telle attitude, il laissa ses partitions dans un état de grand désordre, comme si la composition avait été pour lui une affaire privée, et il fallut la ténacité de plusieurs générations de musiciens et de musicologues pour en fixer la forme. C’est seulement après la Première Guerre que son œuvre commença d’être reconnue pour son originalité et son importance, notamment grâce à la publication en 1920 de sa deuxième sonate pour piano, qui suscita

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1 Cité par André Kaenel, « Les Transcendantalistes américains », dans Charles Ives, Essais avant une sonate, Revue Contrechamps n° 7, 1984, p. 102. Je me suis appuyé sur cet article en ce qui concerne le mouvement transcendantaliste.

2 Ibidem, p. 103.

3 Voir plus loin dans les Essais, p. 122.

4 Emerson, La Nature, trad. par Patrice Oliete Loscos, Paris, Allia, 2004, p. 60.

5 Hawthorne y écrivit son Roman de la vallée heureuse [The Blithedale Romance] qui retrace sous la forme d’une fiction son expérience de Brook Farm.

6 Cité par André Kaenel, op. cit., p. 105.

7 « Le Caractère », in Emerson, Pages choisies, trad. par Martin Dugard, Lyon, Astra, 1976, p. 43.

8 Cité par André Kaenel, op. cit., p. 101.

9 Ralph Waldo Emerson, La Nature, Paris, Allia, 2004, p. 7.

10 Voir ci-après, p. 127.

11 Lettre de Ives à John Tasker Howard datée du 30 juin 1930, in Memos (voir bibliographie), p. 237.

12 Ibidem.

13 Elliott Carter, « Le cas de Monsieur Ives », in La dimension du temps. Seize essais sur la musique, Genève, Contrechamps, 1998, p. 23.

14 Rapporté par Ives dans les Memos (voir bibliographie), p. 131.

15 Elliott Carter, op. cit., p. 23. Voir aussi « Souvenir de Charles Ives », ibidem, p. 82-85. Carter était alors très marqué par le néoclassicisme et l’enseignement de Nadia Boulanger.

16 Voir ci-après les textes extraits des Memos, en particulier p. 157 sq.

17 Elliott Carter, « Souvenirs de Charles Ives, in La dimension du temps. Seize essais sur la musique, trad. Dominique Caillat, Genève, Contrechamps, 1998, p. 82.

18 Geoffrey Block, dans sa monographie sur l’œuvre, a résumé l’écheveau complexe de sa genèse (voir bibliographie).

19 Ives ajoute en notes : « Le premier mouvement (Emerson) de la musique qui est à l’origine de tous ces propos était conçu d’abord (croyons-nous) pour grand orchestre ; le deuxième (Hawthorne), pour un piano ou une douzaine de pianos ; le troisième (Alcotts), orgue (ou piano avec voix ou violon) ; et le dernier (Thoreau), pour cordes, éventuellement colorées par une flûte ou un cor ».

20 Voir ci-après, p. 112-113.

21 Voir la lettre de Schoenberg à Busoni du 24 août 1909, in Schoenberg-Busoni, Schoenberg-Kandinsky, Correspondances, textes, Genève, Contrechamps, 1995, p. 42.

22 Cette symphonie commencée en 1915 est restée dans un état très fragmentaire (une quarantaine de feuillets), et pousse à son extrémité la tension entre concept et réalisation. Voir à ce sujet l’étude de Wolfgang Rathert in Charles Ives, Essais avant une sonate, Revue Contrechamps n° 7, 1986, p. 129 sq.

23 Dans la lettre déjà citée à John Tasker Howard (voir note 11), Ives énumère les créations de ses œuvres ; après celle de sa cantate The Celestial Country, peu caractéristique de son style de la maturité, en 1902, il mentionne la Troisième Sonate pour violon et piano en 1916, puis la Deuxième Sonate pour violon et piano en 1924, etc., soit une seule création dans sa période la plus importante, de 1902 à 1920 environ.

24 Voir ci-après p. 113.

25 Emerson, Pages choisies, op. cit., p. 81.

26 Voir ci-après p. 56.

27 Lorsqu’il quitta en 1927 la compagnie d’assurances qu’il avait fondée avec son associé Julian Myrick, Ives renonça aux sommes importantes qui lui revenaient. Il en donna une partie à des œuvres charitables et une autre à des organisations musicales cherchant à promouvoir la musique nouvelle.

28 Voir le texte The Majority dans l’édition anglaise des Essais avant une sonate. Certains passages de la partie « Thoreau » dans les Essais se retrouve dans ce texte consacré à la politique.

29 Voir ci-après, p. 111.

30 Voir ci-après, p. 46.

31 Voir ci-après, p. 47-48.

32 Voir ci-après, p. 48, 49, 52.

33 Voir ci-après, p. 128.

34 Voir ci-après, p. 59.

35 Voir ci-après, p. 65.

36 Voir ci-après, p. 55.

37 Voir ci-après, p. 123.

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Albèra, P. (2016). Ives, l’œuvre ouverte (C. Russi, V. Barras, V. Aliberti, D. Collins, & S. Ji, trad.). In Essais avant une sonate (1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.177

Albèra, Philippe. « Ives, l’œuvre ouverte ». In Essais avant une sonate, traduit par Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti, Dennis Collins, et Sook Ji. Genève: Éditions Contrechamps, 2016. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.177.

Albèra, Philippe. « Ives, l’œuvre ouverte ». Essais avant une sonate, traduit par Carlo Russi et al., Éditions Contrechamps, 2016, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.177.

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Ives, C. E. (2016). Essais avant une sonate (C. Russi, V. Barras, V. Aliberti, D. Collins, & S. Ji, trad.; 1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.172

Ives, Charles E. Essais avant une sonate. Traduit par Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti, Dennis Collins, et Sook Ji. Genève: Éditions Contrechamps, 2016. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.172.

Ives, Charles E. Essais avant une sonate. Traduit par Carlo Russi et al., Éditions Contrechamps, 2016, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.172.

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