La Hongrie dans les affres de la réaction [1920]

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La Hongrie dans les affres de la réaction1 [1920]

p. 89-94

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1Budapest, 20 mars 1920. – La Hongrie est dans les affres de la réaction. La restauration de la monarchie est presque une certitude et la dictature militaire écrase la vie intellectuelle du pays, tout comme la dictature du prolétariat avait écrasé son économie auparavant2. Il n’y a jamais eu de période aussi sombre dans l’histoire du pays. La Terreur rouge puis la Terreur blanche, succédant à quatre années de guerre et de famine, ont fait de la Hongrie une ombre d’elle-même. La Paix de Versailles a réduit son territoire et sa population à une simple fraction de leur taille précédente. Reste à savoir si, dans ces conditions, la culture nationale hongroise, qui a lutté des générations durant pour exister sous la vieille monarchie, peut encore se développer ou même vivre. De la musique hongroise, en tout cas, il y en aura plus dans les autres pays qu’en Hongrie même.

2La vie musicale à Budapest aujourd’hui peut être résumée en un seul nom : Dohnányi. Dans ces moments de plus grand

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1 Paru dans Musical Courier, LXXX/18, avril 1920, traduction anglaise de César Saerchinger. Plutôt que l’original allemand de Bartók, nous traduisons la version anglaise qui, quoique comprenant des ajouts éditoriaux (intertitres, forme pseudo-épistolaire...), est plus complète. Selon László Somfai (qui donne les deux versions : cf. « Vierzehn Bartók-Schriften aus den Jahren 1920/21 », Documenta Bartókiana, cinquième cahier, Budapest, Akadémia Kiadó, 1977), il est vraisemblable qu’un autre état du texte en allemand ait été perdu et que, par ailleurs, le traducteur ait inclus des notes prises à partir d’une conversation avec Bartók. La parution anglaise était précédée de l’introduction suivante (Editor’s Note) : « Le distingué compositeur hongrois Béla Bartók, professeur à l’Académie nationale de musique à Budapest, était l’hôte de notre correspondant berlinois lors de sa récente visite dans cette ville. Il avait tant de choses intéressantes à dire concernant la situation musicale en Hongrie que M. Saerchinger l’a persuadé d’envoyer une lettre au Musical Courier dès son retour à Budapest... ».

2 Il convient de rappeler ici quelques jalons de l’histoire de la Hongrie. À la fin de la Première Guerre Mondiale, avec la chute de l’Empire austro-hongrois, une république hongroise indépendante avait été proclamée le 16 novembre 1918. En mars 1919, les communistes, dirigés par Béla Kun, prirent le pouvoir, instituant la « dictature du prolétariat » et la République des Conseils. Ce gouvernement, comme le précédent, fut toutefois de courte durée. Dès le mois d’août, et jusqu’en novembre, plus de la moitié de la Hongrie fut occupée par la Roumanie. Le 16 novembre 1919, les forces militaires de droite, conduites par l’ancien amiral austro-hongrois Miklós Horthy, entrèrent dans Budapest après le départ de l’armée roumaine et y prirent le pouvoir. Lors des élections de janvier 1920, l’amiral Horthy reçut le titre de régent. Le 4 juin 1920, après des négociations de paix, le Traité de Trianon entérinait les nouvelles frontières de la Hongrie, qui perdait plus des deux tiers de son territoire. L’un des aspects importants de la politique hongroise de l’entre-deux-guerres sera dès lors l’irrédentisme, à savoir la quête d’une restauration de la « Grande-Hongrie ». C’est notamment dans ce but que Horthy s’allia avec l’Allemagne à la fin des années trente (de fait, la Hongrie récupérera, ici ou là, quelques portions des territoires perdus). En octobre 1944, Hitler remplacera Horthy par Ferenc Szálasi et son parti des « Croix fléchées », pour éviter que la Hongrie ne se range aux côtés des Alliés.

3 Henri Marteau (1874-1934), violoniste, compositeur et chef d’orchestre suédois d’origine française.

4 Probablement Hugo Becker (1861-1941), violoncelliste allemand.

5 Bronislaw Huberman (1882-1947), violoniste polonais.

6 Artur Schnabel (1882-1951), pianiste autrichien.

7 Josef Lhévinne (1874-1944), pianiste russe.

8 Leopold Godowsky (1870-1938), pianiste et compositeur américain d’origine polonaise.

9 Leó Weiner (1885-1960), compositeur et pédagogue hongrois.

10 Bartók emploie, de façon visiblement ironique, le terme allemand Liedertafel, qui désigne depuis le premier romantisme la pratique et le répertoire des chœurs d’hommes.

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Orea, René. (2011) Paradoxe dans la relation entre oralité et écriture musicale. Circuit, 21. DOI: 10.7202/1005270ar
Pottier, Laurent. (2022) Quel intérêt pour des musiciens d’apprendre la programmation informatique ?. Revue Francophone Informatique et Musique, 1. DOI: 10.56698/rfim.488

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Bartók, B. (2006). La Hongrie dans les affres de la réaction [1920] (P. Szendy, trad.). In P. Albèra & P. Szendy (éds.), Écrits (1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1368

Bartók, Béla. « La Hongrie dans les affres de la réaction [1920] ». In Écrits, édité par Philippe Albèra et Peter Szendy, traduit par Peter Szendy. Genève: Éditions Contrechamps, 2006. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1368.

Bartók, Béla. « La Hongrie dans les affres de la réaction [1920] ». Écrits, édité par Philippe Albèra et Peter Szendy, traduit par Peter Szendy, Éditions Contrechamps, 2006, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1368.

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Bartók, B. (2006). Écrits (P. Albèra & P. Szendy, éds.; P. Szendy, trad.; 1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1346

Bartók, Béla. Écrits. édité par Philippe Albèra et Peter Szendy. Traduit par Peter Szendy. Genève: Éditions Contrechamps, 2006. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1346.

Bartók, Béla. Écrits. édité par Philippe Albèra et Peter Szendy, Traduit par Peter Szendy, Éditions Contrechamps, 2006, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.1346.

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