L’interprétation des œuvres écrites pour clavecin1 [1912]
p. 73-75
Extrait
1Quelques-uns disent : en l’absence de clavecin, les œuvres du XVIIe siècle écrites pour cet instrument, interprétons-les au piano, mais seulement d’une façon convenablement discrète. C’est-à-dire en évitant les forte (voire les nuances de type crescendo ou diminuendo), et en imitant le bruissement peu sonore du clavecin. La chose étrange, dans l’affaire, c’est pourtant que l’on n’évoque pas le clavecin lorsqu’il s’agit, par exemple, de la Fantaisie chromatique de Bach qui, comme on sait, est toujours donnée dans une interprétation la plus colorée possible. Mais Bach aussi a vécu cet âge où le piano n’était pas encore sorti des limbes, et il a écrit ses œuvres pour le clavecin aux sonorités peu exigeantes.
2Je crois qu’on ne doit pas adopter, quand il s’agit de musique ancienne, la position consistant à faire revivre sur le piano, qui s’est développé à partir du clavecin, les imperfections de son ancêtre moins évolué. Si l’on souhaite que, dans ce cas, on ne produise pas au pia
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