Sur l’Elektra de Strauss1 [1910]
p. 61-62
Extrait
1Après Salomé, Elektro : déception. On devrait toujours, en se lançant dans un nouvel ouvrage, oublier les précédents, pour se garder de toute imitation de soi. Encore une fois : j’attendais du nouveau dans Elektra, mais en vain. C’est à peine si l’on y croise quelque chose qui n’ait pas déjà été ressenti, déjà entendu, une idée encore inexprimée, qui me stimulerait dans le désir de réentendre ou de relire. Je dirais que c’est du Strauss moyen. Il est vrai que chez Strauss, l’un de nos meilleurs compositeurs aujourd’hui, même le médiocre n’est pas tout à fait sans intérêt. Mais nous devons exiger beaucoup plus, à savoir : ce qui, pour s’écrire, nécessite la plus haute inspiration. Et c’est justement pourquoi Salomé l’emporte de beaucoup. La poésie des scènes initiales – la grande scène d’Hérode, le quintette des Juifs – présente déjà autant de couleurs nouvelles, de tableaux de valeur. Dans Elektra, en revanche, les scènes introductives fatiguent tant elles sont fragmentées ;
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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