Nouveaux tempos
p. 59-65
Extrait
1Même si l’on estime avec Pfitzner que les œuvres sont immuables, croyant toujours à cette pérennité imaginée par le XIXe siècle pour diviniser l’artiste-créateur, le texte des œuvres elles-mêmes réfute une telle éternité. Telles qu’elles se présentent, elles n’offrent aucune règle fiable pour leur propre interprétation, alors que les possibilités de les transformer à travers l’interprétation, même en restant dans le cadre du texte, sont si radicales qu’elle rejaillit en fin de compte sur le texte lui-même. Plus l’œuvre est ancienne et plus sa transformation devient manifeste. Dans le cas d’œuvres dont l’origine s’est fixée dans des formes objectives, contraignantes et dans une tradition continue d’exécution musicale, le langage chiffré de l’intention subjective n’est constitué que de façon imparfaite ; seul ce langage de signes subjectifs a pu produire l’illusion d’une œuvre immuable dans le temps. Des œuvres inchangées datant du XVIIe siècle seraient déjà des énigmes, de mêm
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Figures sonores
Écrits musicaux I
Theodor W. Adorno Marianne Rocher-Jacquin et Claude Maillard (trad.)
2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (trad.)
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