Musique nocturne
p. 45-51
Extrait
1Voilà ce qui pourrait arriver très vite : que la question, socialement déterminée, de l’interprétation de la musique du passé alors qu’il n’y a plus d’auditeurs pour l’entendre, que cette question soit renforcée par celle portant sur l’exécution en soi. L’impossibilité d’interpréter les œuvres du passé de façon adéquate devient toujours plus évidente, non seulement parce que l’on manque d’un public prêt ou capable de recevoir ce qui lui est offert, ni même seulement parce que les interprètes manquent de l’appui traditionnel : les œuvres elles-mêmes cessent d’être interprétables. Car les contenus essentiels que l’interprétation tente de saisir se sont entièrement transformés dans la réalité, et, partant, à l’intérieur même des œuvres, lesquelles se situent dans l’histoire et sont parties prenantes de cette histoire réelle. Celle-ci a mis à nu dans les œuvres les contenus essentiels auxquels ils doivent leur origine. S’ils sont devenus visibles, c’est uniquement grâce à cette d
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Figures sonores
Écrits musicaux I
Theodor W. Adorno Marianne Rocher-Jacquin et Claude Maillard (trad.)
2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (trad.)
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