Problèmes du rythme dans la Nouvelle Musique
p. 11-26
Extrait
1Lorsqu’elle a cherché à se formuler, la résistance vis-à-vis de la Nouvelle Musique a toujours placé le concept d’atonalité au centre de l’argumentation. Ce concept se prête comme aucun autre à des querelles stériles, non seulement parce qu’il désigne un fait, l’abolition de la tonalité majeure-mineure, mais aussi parce qu’il se prête à la polémique si l’on y perçoit le sens absurde d’une musique privée de sons1. Cependant, ce n’est pas un hasard si la littérature polémique, et donc aussi apologétique, s’est accrochée avec une partialité tenace à des problèmes en rapport immédiat ou indirect avec la tonalité ; ce n’est pas un hasard non plus si même la technique sérielle a été considérée comme un substitut de la tonalité, car l’absence des accords et des successions sonores habituels est bien la caractéristique négative la plus triviale, mais par conséquent aussi la plus frappante de la Nouvelle Musique.
2On pouvait donc comprendre, aussi longtemps que la Nouvelle Musique just
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Figures sonores
Écrits musicaux I
Theodor W. Adorno Marianne Rocher-Jacquin et Claude Maillard (trad.)
2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (trad.)
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