1  On pense notamment à Gargantua (1831, LD 34), lithographie non publiée mais exposée dans la vitrine du journal, au Masques de 1831 (8 mars 1832, LD 42) ou encore à Ah ! His !…. Ah ! His ! Ah ! His ! (19 juillet 1832, LD 47).

2  Prospectus d’annonce de publication du Charivari, 1^er décembre 1832.

3  « On conçoit que pour assurer contre tout accident de service du journal, nous avons toujours été obligés de faire tirer d’avance un certain nombre de lithographies que nous publions au fur et à mesure qu’il en est besoin », Le Charivari, 31 octobre 1833.

4 Daumier fut condamné à six mois de prison pour le Gargantua. Il purgera la fin de sa détention chez le docteur Pinel, chez qui il composera la série.

5 31 août 1833, (LD 161).

6  Sur les vignettes de titre du Charivari, voir E. Bouvy, « Autour des bois de Daumier. Les en-têtes du Charivari », L’Amateur d’estampes, mars 1912, p. 40-50.

7  Voir par exemple, le frontispice du 1^er mai 1835 qui présente Louis-Philippe en magot de Chine.

8  Daumier participera aussi à L’Association mensuelle (1832-1834), dirigée par Philipon et financée par Aubert, destinée à payer les amendes de La Caricature et du Charivari. Voir la thèse de James Cuno, Charles Philipon and la Maison Aubert : the Business, Politics and Public of Caricature in Paris (1820-1840), Harvard University, 1985.

9 Daumier note parfois dans la marge quelques mots concernant le sujet. Sur la problématique des légendes de Daumier, voir Valérie Sueur-Hermel (dir.), Daumier, l’écriture du lithographe, Paris, Bibliothèque nationale de France, 2008.

10 Jean Laran, bibliothécaire du Cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale de France et responsable du classement de l’œuvre de Daumier, a acquis cet ensemble en 1928.

11  Ernest Jaime (1804-1884) est aquarelliste, lithographe et auteur de vaudevilles. Il cesse d’écrire vers 1848, date à laquelle il rentre dans l’administration en devenant directeur de la police à Versailles.

12  Louis Huart (1813-1865) entre au Charivari en 1835. Il y donne quotidiennement des articles sur l’actualité politique ou littéraire. Auteur de physiologies et d’almanachs à succès, il a notamment écrit en collaboration avec Philipon, La Parodie du juif errant (1844-1845).

13  Légende autographe tracée à l’envers sur la pierre lithographique. Daumier 1808-1879, Paris, RMN, 1999, p. 279.

14 Dès le 26 avril 1832 dans La Caricature et le 5 février 1833 dans Le Charivari. Voir sur le sujet Daumier. Les Célébrités du Juste milieu 1832-1835. Étude et restauration, Musée d’Orsay, Paris, RMN, 2005.

15  La Caricature, 26 avril 1832.

16  Claude Roy, Daumier, Genève, Skira, 1991, p. 19-20.

17 Auxquelles il faut ajouter vingt planches supplémentaires entre 1840 et 1842.

18  Le personnage apparaît initialement dans la pièce L’Auberge des Adrets, texte de Benjamin Antier, Saint-Armand et Paulyanthe, 1823. Le personnage est repris en 1834 par Lemaître dans une pièce à grand succès jouée aux Folies Dramatiques.

19 Charles Baudelaire, « Quelques caricaturistes français », Œuvres complètes, t. II, Paris, Gallimard, 1976, p. 555.

20 Ségolène Le Men, Pour rire ! Daumier, Gavarni Rops, l’invention de la Silhouette, Paris, Somogy, 2010, p. 82.

21  Les Cent et un Robert Macaire, Aubert, 1839. Sans oublier les nombreuses contre­façons, tant en Europe qu’à l’étranger. Voir Daumier, op. cit., note 13, p. 193-194.

22 Lettre publiée par Elisabeth C. Childs, Daumier and Exoticism. Satirizing the French and the Foreign, New York, Peter Lang, 2004, p. 32.

23  Cité dans Séverine Van Troys, L’inspiration littéraire dans l’œuvre d’Honoré Daumier (1808-1879), ARNT, 2000, p. 115.

24  Le Charivari, 1^er décembre 1832.

25  Les célèbres croquis de Philipon, exécutés pendant le procès de La Caricature, seront réédités par leur auteur, notamment dans Le Charivari du 17 avril 1834.

26  À la suite de l’attentat de « Fieschi » (28 juillet 1835), les lois dites « lois de septembre » renforcent l’efficacité des poursuites et doublent le cautionnement des journaux. La censure sur les dessins est rétablie car le gouvernement considère que la presse d’opposition, par ses attaques incessantes contre le roi, a préparé le terrain à l’attentat.

27 « Fac-similé des vignettes de titre du Charivari, telles qu’elles ont été soumises à la censure de 1835, avec l’indication pittoresque des vignettes passées par les ciseaux – Seconde et dernière planche », 20 septembre 1835.

28  Roger Passeron, Daumier, témoin de son temps, Paris, Bibliothèque des arts, 1979.

29  C’est notamment le propos de l’exposition Scènes de vie, vie de scènes, Spolète, 1998.

30  Les décrets des 5 et 6 mars 1848 abrogent les « lois de septembre ».

31  Marie-Claude Chaudonneret, La figure de la République. Le concours de 1848, Paris, RMN, 1987, p. 59-66.

32  9 mai 1848 (LD 1746).

33  Lettre à Honoré Daumier du 30 mars 1851, citée dans Daumier, op. cit., note 13, p. 239.

34 La première partie présente les membres de la Constituante (53 planches du 24 novembre 1848 au 31 mai 1849) et la seconde, ceux de l’Assemblée Nationale (55 planches dont 37 publiées de juin 1849 à août 1850).

35  Publié dans L’Association mensuelle, janvier 1834, planche 18.

36  Arsène Alexandre, Honoré Daumier. L’Homme et l’œuvre, Paris, H. Laurens, 1888, p. 296.

37 11 octobre 1850 (LD 2035).

38  Plusieurs séries de bronzes ont été coulées d’après le plâtre dès 1891.

39  Projet de statues pour orner… la Bourse, 9 juillet 1850.

40  Arsène Alexandre, op. cit., note 36, p. 295.

41  Sedan, 24 octobre 1871 (LD 3886) et Vous n’avez pas besoin de me rappeler ses titres, je les ai tous les jours sous les yeux, 1^er novembre 1871 (LD 3888).

42  Sur cette série, voir la thèse d’Elizabeth Saari Browne, Paint, Politics and Daumiers’s Rococo, University of Florida, 2012.

43  Daumier, op. cit., note 13, p. 242 (note 8).

44  Cet éditorial paraît dans Le Journal Amusant de Philipon, le 21 septembre 1861, puis dans Le Charivari du 21 décembre 1861.

45 Série Les Bohémiens de Paris, planche n° 6 (LD 827).

46 Valérie Sueur-Hermel, « Avant la lettre : lithographies de Daumier pour Le Charivari », Revue de la Bibliothèque Nationale de France, n° 19, 2005, p. 25.

47  Baudelaire, Salon de 1845, Paris, J. Labitte, p. 11.

48 Dans son éditorial, Philipon sous-entend également que le départ de Daumier serait volontaire, afin de se consacrer à la peinture : « Aussitôt que nous avons connu la résolution de Daumier, nous avons, avec notre ami Huart, acheté à la propriété du Charivari tout ce qu’elle possédait des œuvres de cet artiste ».

49  Parmi lesquelles Paysagistes au travail (LD 3251), À travers les ateliers (LD 3246) ou encore Nadar élevant la Photographie à la hauteur de l’Art (LD 3248).

50 Sur le sujet, voir Michel Melot, « Daumier, l’Européen malgré tout », Cahiers Daumier¸ n° 7, 2015, p. 13-19.

51  Voir notre article, « L’éclipse sera-t-elle totale ? », op. cit., note 50, p. 59-61.

52  La loi du 11 mai 1868 suspend l’autorisation préalable obligatoire. Le cautionnement et la déclaration avant publication sont maintenus.

53  Voir notamment Faisant sa première entrée (6 juillet 1869, LD 3720) ou V’la ma cartouche (20 novembre 1869, LD 3746).

54  7 février 1870 (LD 3764).

55  Ce procédé de photogravure, créé en 1850 par Firmin Gillot (1820-1872), permet une impression plus économique et plus rapide : le cliché du dessin sur la pierre lithographique est reporté sur une plaque en zinc mordue à l’acide et encrée de nombreuses fois. Deux autres planches ont été imprimées avant 1870 : Elle est encore très bien cette dame… et elle est seule… Hein ?… si pourtant on était mauvais sujet ! (8 septembre 1864, LD 3303) et Déesse mais pas fière (12 juin 1865, LD 3268).

56  11 janvier 1871 (LD 3838).

57 Planche 160.

58  24 septembre 1872 (LD 3937).

59  La Caricature, 28 avril 1831.

60  Nicolasky Gargantuakoff, La Caricature, 20 décembre 1834 : pour les portraits des députés en arrière-plan.

61  Dans la série Actualités des 18 et 19 octobre 1850.

62 Catalogue de l’œuvre gravé et lithographié de Daumier, Paris, 1878.

63  Baudelaire, « Quelques caricaturistes français », Le Présent, 1^er octobre 1857.