Sens et contemplation dans Dead Man et Ghost Dog

Pascal Couté

doi:10.4000/books.apu.14816

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Sens et contemplation dans Dead Man et Ghost Dog

Pascal Couté

p. 161-172

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1Justus Nieland dans son article « Graphic Violence : Native Americans and the Western Archive in Dead Man » souligne la difficulté à situer ce film de Jim Jarmusch (sorti en 1995). Il le qualifie, entre autres, d’anti-western, de western révisionniste, mais aussi de méditation sur la mort et la transfiguration, de quête de la vision, de voyage métaphysique1. Cette dimension métaphysique est également centrale dans Ghost Dog : The Way of The Samouraï, 19992 (Ghost Dog : la voie du samouraï), et les deux films mettent en jeu les mêmes concepts : regard, vision, sens, contemplation. Précisons-les quelque peu. Le regard suppose la distance entre le sujet qui regarde et l’objet regardé. En cela, dans le regard, le sujet est dans une position de surplomb à l’égard du monde qu’il appréhende comme donnée lui appartenant, et qu’il peut instrumentaliser à sa guise. Tout autre est la contemplation : celle-ci suppose de perdre le regard, annulant ainsi toute distance avec le monde. La co

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1 Justus Nieland, « Graphic Violence : Native Americans and the Western Archive in Dead Man », The New Centennial Review, vol. 1, n° 2, Fall 2001, Michigan State University Press, p. 171-200. Nieland emploie les expressions (en anglais) : « meditation on death and transfiguration », « a vision quest », « anti-Western », « revisionist Western », « metaphysical journey » à propos de Dead Man, p. 172, 173.

2 La dimension « westernienne » n’est pas totalement absente dans Ghost Dog, même si le film se déroule dans le New York contemporain. En effet, l’avant-dernière scène du film est un duel au pistolet entre Ghost Dog (le personnage) et le gangster Louie dans la plus pure tradition du western. Ghost Dog le souligne en disant « High Noon ? », en référence au film de Fred Zinneman (en français, Le Train sifflera trois fois, 1952).

3 Jonathan Rosenbaum, Dead Man, trad. Justine Malle, Chatou, Les Éditions de la Transparence, coll. « Cinéphilie », 2005, p. 84.

4 Jonathan Rosenbaum, ibid.

5 Le Hagakuré est la transcription d’entretiens, réalisés pendant sept ans, de 1710 à 1717, par un jeune scribe et un moine semi-reclus, Jocho Yamamoto. Il consiste en une série de maximes destinées à l’instruction des samouraïs. Pendant cent cinquante ans, il resta secret, propriété exclusive du clan Nabeshima, pour ne devenir public qu’à l’ère Meiji (qui débute en 1868). Il comporte onze volumes, si bien que l’exemplaire que lit Ghost Dog ne peut-être qu’une série d’extraits. Il en va de même pour la traduction française, réalisée par M.F Duvauchelle et publiée sous le titre : Hagakuré, le livre secret des Samouraïs, Paris, Éditions Guy Trédaniel, 1999.

6 Lao-Tseu, Tao tö king, trad. Liou Kia-hway, Paris, Gallimard, coll. « Idées », 1967, p. 71.

7 « Rashômon » est une nouvelle de Akutagawa Ryûnosuke, écrite en 1915. Mais c’est la nouvelle « Dans le fourré » (1922) qui constitue la base du film de Kurozawa, Rashômon. « Dans le fourré » ayant été éditée dans un recueil de nouvelles nommé Rashômon (du nom de la nouvelle de 1915), c’est ce titre qu’a donné Kurozawa à son film. Dans Ghost Dog, le personnage éponyme discute avec Pearline de la nouvelle « Dans le fourré ».
Akutagawa Ryûnosuke, Rashômon et autres contes, trad. Arimasa Mori, Paris, Gallimard, coll. « Connaissance de l’Orient, Série japonaise », 1965.

8 Victor Goldschmidt, Le Système stoïcien et l’idée de temps, Paris, Éditions J. Vrin, 1989, p. 146.

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Couté, P. (2017). Sens et contemplation dans Dead Man et Ghost Dog. In E. Heboyan (éd.), Les Variations Jarmusch (1‑). Artois Presses Université. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.apu.14991

Couté, Pascal. « Sens et contemplation dans Dead Man et Ghost Dog ». In Les Variations Jarmusch, édité par Esther Heboyan. Arras: Artois Presses Université, 2017. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.apu.14991.

Couté, Pascal. « Sens et contemplation dans Dead Man et Ghost Dog ». Les Variations Jarmusch, édité par Esther Heboyan, Artois Presses Université, 2017, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.apu.14991.

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Heboyan, E. (éd.). (2017). Les Variations Jarmusch (1‑). Artois Presses Université. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.apu.14816

Heboyan, Esther, éd. Les Variations Jarmusch. Arras: Artois Presses Université, 2017. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.apu.14816.

Heboyan, Esther, éditeur. Les Variations Jarmusch. Artois Presses Université, 2017, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.apu.14816.

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